寫些還沒忘的

少數幾本，覺得真正有用可以照著步驟安排的整理書 以開源節流來說，作者是以一位家庭主婦的立場，教你如何節流。並且從錢包、生活習慣、筆記本、冰箱、以及老公下手。 重點節錄 把行程與金額寫下 星期天寫下皮包餘額 沒有花錢的日子做記號 每月最多領兩次錢 結語：知易行難。

我記書摘，假裝很聰明： 因為有不得不做的事，不要靠想做的事來解決它 有時限，才會加速實現 別說你沒時間，你每天擁有的時間，跟米開朗基羅、達文西一樣多 凡事都有最大摩擦力 還是有一點心得： 整篇都再圍繞幾個重點，鬼打牆。但若你也是大忙人，也許可以買來看看激發自己的淺能； 吉田穗波是婦產科醫師同時又是 四個孩子的媽。 在工作與家庭多頭忙碌的情況下，考取 哈佛公衛碩士，出國進修。 如果妳自認，到了女人忙碌的極限，那我覺得這本書很適合你。 出版社：如何

很幸運認識經濟學，是從這本開始。雖說已經很清楚，經濟學所講的不只有金錢，但沒想到可以套用在這種一般的日常生活中，又用幽默風趣的口吻，用經濟學的論述解釋生活難題。 現實但不失道德。 例如： 怎樣養小三？怎樣查外遇？老是忘記帳戶密碼？兒子的Facebook朋友比我多..等等。 若正處於抉擇與煩惱之中，我想它可以幫助你理性思考。我們可以不用太懂經濟理論去分析難題；但試著抽離情緒，去分析事件的前因後果、利與弊，我想許多煩惱都不是煩惱。 書中也會提到一些行為經濟學名詞，像是： 雙曲線貼現 。 雙曲線貼現：用來解釋迷戀眼前剩餘未來的心理偏差感，人們在面對跨期選擇時，會受到時間偏好左右(比如前總是越快賺到越好)，而貼現率是對等待的不耐心程度的度量。貼現率會受到兩個因素影響：一個是情感系統，指考慮短期利益；二是理性系統，對長短利益一視同仁。 簡單來說，就是人們因未來太遙遠、而短視近利。 在日常生活中，也常有雙曲線貼現的情況。 節錄一篇我喜歡的問答。 p.76 伴遊女郎｜別擔心，碰到艱難時期，你的競爭對手自己會改行。 「我是伴遊女郎，雷曼兄弟公司垮掉後，我們這區域行業需求量驟降，能否針對我們這行的工作者提供一些建議，教我們如何應付這個狀況」 ──C小姐 選擇一：……… 選擇二：……… 選擇三：你可能會發現，伴遊服務有點像是房地產經紀人，即使需求量大幅下降，價碼也不太會減少，你會發現，自己的工作酬勞還是很高，只是常常會閒著接不到生意。你可以利用這些空出來的時間進修，或是找個兼差的副業。 對於房地產經紀人，我也會給一模一樣的建議。 ──很有彈性的，臥底經濟學家 《金融時報》中文網 上，也有載錄作者過去的專欄文章，可申請付費會員瞧瞧 出版社：早安財經

才翻過前幾頁，就有種相見恨晚的感覺。自己怎麼會這麼晚才看到這本書呢？ 第三人其實就是講訴「在這個焦慮的時代，人人都比須扮演第三人的角色，旁觀者更能清晰洞悉一切。」例如，身為台灣人的我們，在面對兩岸問題時是否真的理性思考分析一切的脈絡，而不是單純的藍色、綠色的差別？ 因胡晴舫是文學出身，對於講訴焦慮時代並未用艱深的專有名詞，談到經濟不會跟你解析gdp(國內生產總值)的走向，而是用他國的例子來互相舉例，再回來反思台灣的可能性。 全書分島嶼、金錢、環境、都市、世代、社會、資訊， 最後再用一篇現代人作為整書的總結。 島嶼 台灣卻愈活像一塊懸浮於世界邊緣的小島。我們原本就不是世界的中心，現在我們逐漸從世界的地平線掉落。 胡晴舫從島嶼－台灣起始，分析他看見的台灣所面臨以及停滯不前的問題。台灣還活在過去台灣四小龍的驕傲裡，殊不知那樣的驕傲是因為我們作為亞洲反共的堡壘；然而現在冷戰結束亞洲趨於和平。世界已經不需要台灣這塊歧見者，我們台灣又要怎麼用其自身力量讓世界看見？ 這僅只是其中一個問題。內還講訴台灣現在面臨的 受害者社會、充滿嗆聲的台灣、現代人的出走... 總歸一句：政府無法給人信賴，人們放棄為努力，但政府無法做好坐滿，人民其自身卻也擁有改變的力量。 目前台灣社會最弔詭的地方在於沒有人覺得自己能為社會負責，包括握有權力的人。從總統、民選代表、地方首長、傳媒名人到市井小民都在嗆聲，人民怪政府，政府怪政黨政客，政黨政客怪媒體，媒體怪觀眾，怪完一圈三百六十五度回到原點，責任都在別人身上，自己都是無辜的受害者。 若問我，喜歡哪個章節？我答不出來，每個章節都有值得人深思並反思的地方。 不過讓我印象深刻的，是其中一篇講訴旅行： 無論有錢沒錢，均視流動爲一種特權。因為流動意味了拋下工作，脫離固定常軌，閒散過日子，隨心所欲探索世界⋯⋯ 沒錢，嚮往這種要走就走的闊掉；有錢，炫耀這種想去就去的自由。 看到胡晴舫受到誠品的訪問，詢問他書寫論述的原因為何？ 他說：「過去我認為具有論述性格的文章，並不是我該書寫的。我本來在文學的園子裡晃蕩，認為時事政治等大議題，早有他人去關注；但看著世界經歷時代動盪，台灣卻受困於小圈子裡的思維，面對生養我的臺灣， 身為一個讀書人，怎麼能夠不思索時代，沒有社會責任？ 」

裡頭有段，令我感動的篇章： 頭腦聰明的男人只從富士山欐的幾個角度看過，便知道「啊，富士山原來是這個樣子。原來如此，這個地方實在真美麗」。於是就回去了。非常有效率。真快。然而， 頭腦不太好的男人，卻無法那樣簡單地理解富士山，就一個人留下來，實際以自己的雙腳一步步攀登到山頂。這樣做既花時間，也費工夫。相當消耗體例，走得筋疲 力盡。最後終於心想「哦，原來這就是富士山。」與其說理解，不如說總算信服了。 村上講了幾點身為小說家的要點，但我認為更像是生活要點。並非人人都是頭腦清晰的人。再多有才能的人，若不增長自己也會隨著時間的流逝尖銳刀鋒也會變成破釜。 不聰明的人，自然也會因為自身的缺點而另外擴展其餘的長處。 不靈光的人也許領悟的效率輸給了常人，但或許他就是再這領悟的過程中又獲得了什麼，然而這個什麼讓它成為了＿＿的人。村上桑在書裡反覆說了很多次，他自己並不是一個聰明的人，也許只是有寫小說的才能，然而這個才能他自身都不太確定。 然而，無論你今天是否天生資優、何種職業，何種興趣；生活、人生，都不能缺少毅力，以及持續力。 村上採用跑步的方式，來維持他身體的毅力，他認為身體與心靈是一致性的。透過每日(忍耐)跑步，來促使他每日的寫量。只要把忍耐當做「我人生中不能不做的事情」，身體與心靈就會不講道理地跑下去。 怎樣開始有持續力，就是刻意的訓練自己。就如此簡單。 我也是每晚都會去跑步的人，但跑步運動對我而言，就是個減肥的工具。今天下雨就不想跑，今天好累就少跑一圈。也許正好也可以問問自己，對於自己持續力的基點在哪裡。讓我想正視「跑步」對我的人生意義。 而至於，其餘關於村上桑小說的起點、接受批評的他、文學創作等方面，就請各位自行買來拜讀了。總之是個值得收藏的好書。 出版社：時報

因為《第三人》，所以我開始看胡晴舫早期的著作。 當然還是要重申..我看書很慢很慢很慢，生活的雜事又像鼻屎一樣多 實在無法一口氣看完書後，又馬上來分享讀後感。 看了《辦公室》後，終於了解自己，為何喜愛胡晴舫的作品。因為她善於用犀利的眼光，寫下犀利的文字。但他筆下的犀利並不像《個人意見》那樣地尖銳；反像是用鈍鈍的鉛筆，這樣地搓、那樣地搓；不痛，但你十分有感。 裏頭數篇短篇作品，你會覺得他們之間有些瓜葛，但也可以說沒有互不干擾。 作者已寫實的筆法講述辦公室的「日常作息、「人間常情」，雖然結尾不一定是有結果，但卻會是一個另一種社會現象。更少隱喻女權的問題... 女權，並不是你遇到騷擾、薪資比男性還低，才爭取。 而是在白領的日常作息內，常常有物化女性的問題，性別不平等的議題在裏頭。 當然，並不完全都是男人們的輕視的錯。 而是大部份的女人，隨著家庭的教養、社會的磨練下；女性物化自己、以姿色贏取工作更是家常便飯。想起有位朋友這樣說過：「給人看個腿，就有業績何樂而不為？」想想，其實他說的也沒錯，但若僅只有姿色而沒有實力，那就是自我物化、自我貶低了吧！ 現代女性，要姿色、也要有實力。 姿色是自娛的，而不為男性賣弄 身為女性， 你怎麼看待自己，別人就怎麼看待你。 當然，除了女權問題外，書內尚還有許多人心隱惻讓你挖掘，但若你早已厭倦上班，那可能只有心有戚戚焉的情感。因為在作者筆下，只有傻子才當上班族。 老樣子，收綠一句我喜歡的話： 一般人不願意聽見他們生活世界其實有很多問題，他們無力解決，所以他們寧可假裝這件事不存在。他們盡量試圖談戀愛，把案情當作唯一出路，並把生命中所有的沮喪挫折都當做尋求不到真愛的結果，他們也會找別人出氣，「小人」是個代號，概括所有他們麻煩、令人不開心的人類。 他們，也是你們嗎？ 出版社：印刻

以前從未看過村上隆的作品，過去對村上隆的印象就“好像什麼都能寫”的作家，在我的印象中村上隆的作品都偏向陰鬱色彩。不過慶幸自己第一次看村上隆的著作是從這本「55歲開始hello life 」開始，顛覆了我對村上隆的想像。 裏頭合集了五篇短篇作品，全都圍繞在邁入中年的人，面對困境時如何坦然地面對人生。我不僅開始想，為什麼村上大師要角色設定在55歲呢？看完後雖然沒有立刻體悟到「なるほど〜」的感覺，不過在沈靜幾天後，我又拿起了這本書。 才真正體悟到設定55歲的原因。 年過35歲職場可能是個不上不下但容易爬起來的年紀； 年過40歲的女人就算離婚，還可以就算灰心，但依然有女人的風韻猶存。 但年過55歲是怎樣的歲數呢？ 55歲；孩子已經大到不需要擔心課業、職場上就算職稱不受尊敬，但年紀的關係尚且都能得到他人的尊重；如果這時候婚姻巨變，很難面對下一個人生。 村上隆筆下的55歲中年男子\婦女，各個都有自己的煩惱。 但他們還想掌握自己的人生，還想追求自己的幸福 活著即使很痛苦，但死了就什麼都沒有了。 秉持著不後悔的態度活下去。 年邁的身子\殘酷的社會\疲憊的心靈\堅強的意志， 每個人都在這四面牆上拉扯。 唯一不同的事，能讓自己感到幸福的事，和年輕時的自己有所不同了。 因為體會過了人生百態，才能發絕「最幸福的事」 就在生活的細微中 就在微乎其微的心緒中 一隻的笑容 一杯溫熱的伯爵茶 一句女兒的話 一口乾淨的水 都是最淳樸、但使自己繼續向生活邁進的能量。 我最喜歡的其中一個章節： 「伯爵茶⋯⋯濃郁的香味和略帶苦味的溫潤口感， 令她覺得狂亂的心情像是稜角尖銳的方糖溶解似地，逐漸平息了下來。」 後來，我為了想體會書中的情境，在家也嘗試泡起了伯爵茶。 茶品的溫潤及香韻，果然能讓人緩和情緒。 因為平時都是生活忙碌的人，吃東西也都是狼吞虎嚥的，無法好好靜下心體會美食，當自己這樣靜下心品嘗時，真的覺得茶是世上美味的物品... 僅次於咖啡。 出版社：大田

許久未拜讀山本文緒的著作，第一次接觸他的作品是《藍，或另一種藍》，後來又喜愛他的《渦蟲》一作；山本小姐就變成我印象中的那種灰灰憂憂的女性作家，他擅長用故事性的短文，告訴讀者整體的大意；也擅長用犀利的文字，裝飾在文體上，寫出她現代女性的模樣。 若說村上春樹是擅長寫長篇小說的作家，那麼短篇小說的殊榮我一定給山本文緒。他擅長以一個主題包裝多種故事，我不免猜想，要過怎樣的生活才可以寫出這麼多樣化的小品呢？雖然今年出了《 海濱 》，看完之後還是覺得短篇小說才是山本文緒啊(改天再來補海濱的觀後感好了)。 31歲又怎樣，合集了31則小品故事，裡頭的主角都是31歲的女性作為開始。 他的這些31歲女角，各各不是精英、攀不上成功、也攀不上失敗(也許心裡是)、各有所長但也都各有心事，他們有崩潰、有無助、有彷徨，讓我不盡想...31歲的我會是怎樣呢？ 過了25歲是邁向社會化的開始，不能再用剛出社會剛畢業的包袱當做藉口 過了30歲是面對婚姻的開始，也是被他人定義敗犬的年齡。 記得我在看村上龍的《55歲開始的Hello Life》說 年過35歲職場可能是個不上不下但容易爬起來的年紀； 年過40歲的女人就算離婚，還可以就算灰心，但依然有女人的風韻猶存。 但年過55歲是怎樣的歲數呢？ 55歲；孩子已經大到不需要擔心課業、職場上就算職稱不受尊敬，但年紀的關係尚且都能得到他人的尊重；如果這時候婚姻巨變，很難面對下一個人生。 雖然覺得這社會很愛給年齡束縛，好像這個年齡該做什麼，若這個年紀在事業上還未立足就是個魯蛇；這個年紀尚未結婚就是個敗犬。 但我們何嘗不是用被束縛的眼光看待他人？ 村上隆告訴我們即使55歲，大可不必在乎他人的眼光好好為自己活在當下，因為你有一大半的人生都未必為自己活過。 那麼，山本文緒的31歲女性，則是告訴我們，即使在這31歲的年紀，我們也是會無助、會失敗雖然不想向命運驅使，所以用自己的方式與世界「共存」或者用「努力生存」更為貼切。也許不被在乎自己、也不關注外頭的世界。裡頭主角的共通性就是：冷漠。 她們漠視周遭的一切，像是外頭的變化都傷不了她們！她們有自己人生的註解，無論好壞，就是依附自己而生活。 雖然處在31歲的年紀不上不下的尷尬、有使不上力的消極；外頭的世界看他們叫做孤獨叫做失敗，從裡頭看卻是對於自

世上沒有「未能選擇」或「沒有選擇」的未來。 沒有任何一種未來是確定的， 正因如此，每一次的選擇都是命運。 其實整書的大意重點都在說明這句話。 《關於我的命運》，是我在《我心中尚未崩壞的部分》後，所接續看的白石作品。我認為《關於我的命運》不如之前幾本作品。當然當中的原因還有包括個人的淺見。 《關於我的命運》文體採用第三人稱敘述(個人極度不喜歡這種文體)，白石也擅長分類故事的章節走向，《關於我的命運》以女主角的歲數來區分走向，以及女主角從年輕到中年的這段年紀，所遭遇的經歷、矛盾的心情，以及透過女主角身邊的點綴，清楚區分每位配角對於生命的詮釋。 二十幾歲認定以愛維生、用力愛人的弟媳 十幾歲就決定廝守終生的小情侶 結婚又逃婚的朋友 老婆的去世，又在迎接第二春的弟弟 被甩而胡亂結婚的前男友康 設計出身，而容易下定論的純平 ...等等，每個人都有自己對於生命的詮釋 那我們對於生命的詮釋又是如何呢？ 女主角，在每個人身上都看見對於人生的見解，而才發覺自身從來沒有對於命運而感到憂心，工作雖然並不是她的所有，但比起感情，工作更是他能掌握而做更好的選擇。白石不斷在這幾本書上，提出生命、存在、價值的議題。《關於我的命運》而是探討女性對於自己的命運的選擇。 然而，書中還是有我不苟同的論點。 文章前段，前男友的母親說「 全世界的女人委身於每一個決定性的命運，創造出這個世界的全部。 」；文章後段，又寫出普遍社會大眾看待女性的眼光。 幸福＝結婚、不幸福＝未婚 然而在這樣的時代下，女性不能再這樣自我捆綁自己，結婚也有離婚，這樣的幸福定律並不是個絕對值。而白石認為女人幸福的定律，建構在婚姻上不如建構在生育的前提下。 幸福＝能生育 不幸福＝不能生育 這樣的前因後果，加上之前看《我心中尚未崩壞的部分》白石對於生命的詮釋，他始終如一地認為「女人賦予的任務就是孕育生命」 倘若細節講究女人對於自身的價值，就會輕易認定白石是否有點沙男主義的傾向？但若是身體構造為出發點，我認為，世上也的確只有女人可以孕育生命。 我認同每一個選擇都是命運的轉淚點。 但是否女人所誕生就該創造生命為出發點，我不為苟同。 以生育來決定女人的幸福論點，我也不認同。 無論男人女人做出任何決定，就該有承擔承受後果的勇氣。 我想

表面上歡笑的男女、捷運上嗜睡的中年大叔、疲憊不堪的學生，我們表面看似沒有傷口，但生活的黑洞卻像壁虱一樣一點一滴吞噬我們的身心。 心裡的痛苦，旁人無法體會，更不希望旁人察覺。 每個人都有各自的苦境。 柴米油鹽的夫妻生活，相愛卻沒有各自的生活動力。平淡的幸福人生是終點，卻不代表不能再找一個目標另設起點。整書圍繞主婦身上，透過主婦冬乃的視角，去看看與他從小個性差異的妹妹的堇模樣，許久不見再次同住一起，生活的摩擦以及身為成人的尷尬... 書裡的每一位都是主角 相愛卻同床異夢的夫妻，也各有各自的煩惱 看似豁達的妹妹，也有身為妹妹的苦擾 無所事事的離職同事，也有一無是處的煩惱 從不買房到處旅居的人，瀟灑卻也有他人不解的煩 沒有人應該幫你分擔，但你可以找到扶持你的人 只有用時間的流逝走出來；只用生活細微的感觸找出解答。 我想生活就是這麼一回事吧！ 海 濱一書，少了山本文緒的犀利直覺性的觀點，反而用緩慢、溫溫的角度讓妳一層又一層滲入每位主角內心的苦悶，在一同與他們“生活”化解。雖然不是我喜愛的類 型，從前半段就可以知曉整書的走向，海濱咖啡的成敗已經不再重要，因為它已經成為了生活動力的某一部分。但因整書的步調不溫不吐，讓人無意間可以細細的品 嘗當中的滋味，甚至想更深入地了解各個角色。 話雖如此，還是較喜歡山本文緒的短篇著作阿。 出版社：春天出版社